午后十五点，坐在小屋子里看悬念小说《银枝禁果》。起风了，风摇撼不远处公园里的树；天空晴云杂雨云，预示着雨水将至。十七时，下起了雨，起初很小，尔耳变大，转瞬又变成拇指甲大小的冰雹；冰雹过后转成中雨。

《银枝禁果》的行文极稳健，译文也相当出色，很多段落可以和严肃作品媲美。原著固然好，但中文译者的用心亦是功不可没。主人公之一美国女孩埃希丽在恋人意外死去后整日魂不守舍，结交了新男友，她把新男友比作为疗伤而包扎在身体上的绷带，待伤愈后就会解开丢去。我喜欢这个比喻——尽管有些残忍与不公。小说的高潮处让人有些失望，本可以更张扬恣意一些。

用MP4播放器看了一部电影：《战栗黑洞》，惊悚题材，不说也罢。

看书的当儿，听播放器里的音乐。一张爵士乐的什锦专辑，名字叫《Feeling Sentimental》。喜欢“三屉馒头”这个词，可惜专辑里的音乐与我心中的“三屉馒头”无关。

晚上，夜色墨一般浓黑。在文体西路的车站等车，对面便利店门口坐着一只浑身雪白的大狗，毛色干净整洁，坐姿安详，不时随着往来车流左顾右盼。有一个农民模样的小伙子骑着一辆自行车并牵着一头驴路过，小毛驴跑起路来噔噔响，这景象倒是不多见。人世不公，不说人类，单说牲畜，有的生就受苦受累，终了还要成为盘中餐；有的却生就享乐，日日的饮食消耗甚至超过一个蓝领薪水。有人露宿街头，乞食为生，有人养猫逗狗，一掷千金。怪哉。

望湖桥北一口井的井盖丢失。圆圆的井口像一张怪兽的嘴。只有一块警示招牌立在一边，可是此井临近南湖公园的一个出口，天黑时不知道会不会有人失足掉下去？担心。

看奥运男篮决赛的间歇，转台看了一会儿地方台播放的《西游记》，不知道是哪一集，情节是三藏与猴子深夜扫塔，只见镜头里贼猴手持蜡烛前面照亮，呆三藏手握扫帚由下向上逐级扫去塔阶上的尘灰与蛛网。按照生活常识，扫楼梯的方法是由上至下而扫，最终将灰土扫除室外，反其道行之的结果只能是将上一层塔阶的灰土扫到下一层，不过是给灰土小小的搬个家而已。都说艺术是源于生活高于生活，可有时候生活也要宽宥一下艺术。

有些小说我看了N遍但都只看了个开头就投地不看了，如麦尔维尔的《白鲸》，库切的《青春》，等等。但我得承认，那本《青春》的开头的确有些吸引我，就算扔下很久后，也仍有某种看不见的引力把我拽了回去。我揣摩是什么呢？大概是书中以冷漠文字写出的美好年华里的黯淡岁月，与我的流年碎影暗合。这不，我又在省图借了这小说。

最近想买的东西很多，只是阮囊羞涩，唯有叹息感慨一番，寄托于日后！

无数想读的书

无数想听的CD

一套音响或者更换一台功放

帐篷与烧烤炉具

超大的移动硬盘

一台液晶显示器

送给女友的首饰——作为相识纪念日礼物

一辆自行车

一张游泳馆的年卡

PS：近来的生活过得一塌糊涂，行动的想法总是被多年养成的惰性和消极人生观掣肘，什么时候才能跳出这晦暗的下坠轨迹？

上午快到十点的时候，雨终于停了，可它已经整整下了一天一夜了。昨晚回家的时候，途径南运河，看见河面的水位已经接近岸边的石阶了。喜欢雨，夜雨，细细而迷离的珠帘，暗淡恍惚的灯影，行走移动在暗夜下的人流车流。每次遇到绵延不断的大雨，都会想起儿时看了一部动画片：《杞人忧天》。记忆中，片子的开头是师徒两人危坐在小舟中，而小舟飘摇在湖上，天空笼罩着急雨。天漏了，雨不止，大水将毁灭整个世界！那时还是孩子的我也跟着恐惧了很久，想象着不远将来的世界末日，生怕此生就此休矣。

PS：刚刚写完这几个字的时候，雨又下起来了。 

女友去了冰峪沟，照了几张照片。

图一

图二

图三

图一

图二

 前几天偷空读完了凯瑟琳.特雷西撰写的《埃尔维斯.普雷斯利传》——所谓的偷空，也不过是在读其他书的空闲里而已。对于猫王的生平，过去还是略有所知的，毕竟是很早传入中国并被国人熟知的西方歌手，歌曲和文字介绍都较之其他歌手多许多，但在这次阅读其传记的过程中，还是小有所获，知悉了一些以前未曾知悉的事情，尽管是猫王人生中的细枝末节，但正是这些细枝末节却可以引发一些与现实关联的思索。在这里摘录其二三事。

 传记第九章《破茧而出》中写到猫王的演出引起歌迷近乎癫狂的反应，然而这种情形却是经纪人帕克一手策划的。刚开始，他花钱雇佣几十个女孩在现场带头欢呼尖叫，互相拥挤地涌向台前，这种做法可以像燎原之火一样引爆全体观众的情绪。一种低级的做法，却能达到卓有成效的结果。类似的场景可以在以后的很多西方巨星演出中见到，以至于到了见怪不怪的程度。回想最近一次见到，应该是在几年前我们中国湖南电视台的选秀节目里，当目睹一个个年龄不同的男女青年在镜头前为自己喜欢的选手疯狂的呐喊与哭泣时，心里多少还是有些诧异。改革开放20多年，终于迎来了中国大陆娱乐业的狂飙突进，尤其是当粉丝背后巨大的经济利益逐渐为人所知后，缘起与混沌初开的美国50年代的三流伎俩在遥远的东方再次焕发荣光就不足为奇了。

 传记第十一章《迷失》的结尾处写到某夜猫王与朋友厄尔以及4个不足十七岁的女孩一起狂欢时突发奇想，用摄像机记录下发生的一切。此后这样的记录习惯被猫王延续多次，其中甚至还包括几个年龄只有十四岁的少女。而这些图像记录后来辗转落到经纪人帕克手中，成为日后二人发生纠纷时帕克要挟猫王的有力武器。不知道香港的陈冠希公子是不是猫王的忠实粉丝，但不管是与不是，两人若有相逢的一天，定会为了相似的经历同声一叹罢。当艳照事件曝光后，女星阿娇被牵扯进来，以至于她当年参加活动时说的婚前无性行为的话也被揪出来取笑，其实大可不必如此当真，指责公众人物的虚伪不啻是不了解这个圈子，也不了解我们这个荒诞的社会。传记末章《悲惨的结局》中写到猫王1970年十月参加尼克松在白宫举行的反毒品推广活动，大肆数落毒品的害处，并接受了联邦麻醉品管制局的勋章，但就在他家里摆放勋章的抽屉里就满是供他日日享用的药片。就像经纪人帕克在知悉猫王混乱的性生活时说的：“在公众面前，你要保持一个良好的形象；在私下里，你爱干什么就干什么。”这句话对我们的绝大多数公众人物都是适用的。

 传记作者似乎着意把猫王刻画成一个俄狄浦斯似的带有恋母情结的男子，这或许是旁观者的臆测，不需去在意，但有其他确凿的事情却是客观而无法辩驳的。生性放荡的猫王自己夜夜春宵，留情无数，却对母亲死后父亲的再婚阻挠再三；猫王的第一任妻子结识猫王时还是一个未成年的少女，猫王把她养在深闺，直到她成年二人方成婚，婚后的猫王放浪依旧，却对娇妻严求苛责。从诸般种种看，号为摇滚之王的猫王也不过是凡尘中一庸俗之人，所谓王者更像笑谈。

 书中着重描述猫王的人生轨迹，而对其音乐方面的介绍却缺失得很。我愿意补充上一段一年前写下的文字：“……同时也应该看到市场和商业利益对音乐的引导作用，原本流传在黑人间的音乐也在为自身的生存与发展不断做着自我修正，接受更多的其他风格的音乐，为了去吸纳更多的不同肤色的听众。但是这种源自黑人的音乐风格若是想在尚还保守的白人世界里取得认可却并非易事，因此，白人摇滚巨星在这片黑人音乐家精心培育的土壤里适时地出现了。Elvis Presley恰逢其时地来了。他具备了一切偶像的要素：俊俏的外貌，甜美的歌喉，适当的叛逆个性，重要的是，他没有错过这坐享其成的好机会，并且轻而易举地摘取了摇滚乐这丰茂的果实，但同时也应该看到猫王的出现更好的在世界范围内推广了摇滚乐。他的俊俏的面庞就是摇滚乐最好的商标。”

 谈及这个摇滚乐历史上的第一个偶像，就不能不谈及偶像这一话题，但用什么方法去评价偶像呢？我们中国人总喜欢用一分为二去看待某一事物，这确实没错，但在多年的保守专制的学校教育以及日日政府的新闻轰炸下，对这马克思主义的辩证法早已腻歪透顶。人类社会惯于制造偶像，宗教的，政治的，学术的，娱乐的，不一而足，包括我们顶礼膜拜的马克思也是偶像之一，但马克思自己却说：辩证法不崇拜任何东西，它是批判的，革命的。世无永恒，旧总是要被新否定！这样看，在我们的人生历程里，当你能够否定你的偶像的时候，就表示你向成熟迈出了有力的一步。

                                              ———评唐朝乐队专辑《浪漫骑士》

经看到丁武在一篇采访文章中说道：“我们（指和女友）会在云南买一块地，盖一座房子，我和她住在那里，过最平静的生活。我们的生活里没有任何烦恼，我可以尽情做音乐，练书法，品箫，弹古琴，还有画画。”依照上面的话看，丁武在新专辑《浪漫骑士》中写出《酒狂》这样的歌曲也不足为怪。这歌乍一听恍惚以为是某个武侠剧的片尾曲，歌词也略显陈旧，但每个人的一生都是应对着大致雷同的悲喜境遇，到了某个阶段，终会有此一念，与其责难个中的老生常谈，不如放开胸怀，与丁武一起哼唱这千古恒存的逍遥曲调，何况歌曲的旋律出色，编配用心，几段民乐的穿插和高潮处电吉他的切入听起来都极惬意。

就在同一篇采访文章中，丁武还说了这样的话：“我一直期待着，摇滚乐有一天可以登上春晚。”我相信，丁武的意思是希望有一天摇滚乐成为大众文化的主流，而不是真的想挥刀自宫自甘做奴颜婢膝的御用歌手。而在新专辑中，与这些话相对应的歌曲是《嚎叫列车》《快乐的忧愁》和《浪漫骑士》，这几首歌也是新专辑区别于《唐朝I》《演义》的标志作品，它们给人的感觉是风格明快了，旋律的线条更加清晰了，也可以说：是更加的主流了。我以为，与其说是音乐主流了，莫若说是几位创作者的人生经历和思想感情主流了。但主流不代表堕落，只要是真实的表达，就算是一声轻哼也是摇滚。

几位乐队成员时常抱怨歌迷与乐评人总是把他们的新作与旧作相比较，但《封禅祭》《大风歌》《绝望致谎言》这类作品实在很难禁止别人不去这样想。尤其是《封禅祭》，几乎是延续了《梦回唐朝》的一切要素，除了增加了更多的民乐成分外。《绝望致谎言》是专辑中我最爱的一首歌，这歌让我想起了《九拍》，它们都有一股飞扬跋扈的奇崛之美。《大风歌》有些刻意的求古，与《快乐的忧愁》一样有着悠长的乐句，但却不如后者来得自然。

专辑里的其他歌曲展现了乐队多年累积的精湛技艺。《路》《承诺》《追溯》都玩得极酣畅，尤其是《路》，淡化了高潮部的旋律，留给器乐十足的表现空间，妖娆的弹拨华彩段，转入吉他与沉重的大鼓的配合，营造出丰富而清晰的层次感。

总的说，这是一张没有让人失望的专辑——除非你老是固执地拿《唐朝I》来比较，或者依据了左派的评判标尺去一寸寸的衡量，但我还是不能不吹毛求疵地说的是专辑缺少整体感，众歌曲从形式到内容不够统一，如果几位乐手真的想延续《唐朝I》的辉煌，不如下一次做一张概念专辑，将乐队一贯喜欢的宏大悲凉的古意盎然的雄壮美与中国的历史神话传说融合，玩出一次惊心动魄的音乐之旅。抑或尊重自己的生命历程，不再愤怒了，就不妨放下金属的架子，玩玩民谣，开几场不插电的演唱会，以乐队的实力当不成问题。写到这里，就可以用我数日前胡诌的四句歪诗作结了：

千年荒冢睡暮鸦，

唯供游人叹繁华。

而今亦为昌隆世，

无须烦君梦唐朝！

相信2008年7月2日的各地报纸的头条肯定是上海警局杀人事件吧！其实早在前夜上网时就已经看见这条新闻了，只是没有打开网页细看——历来对这些或伤感或悲惨事件多不感兴趣。翌日早间看报时，才把事件经过细细看了。阅报之余，倒是发现了两段略带幽默意味的文字。

其一，报上言：“据透露，该男子因为是出身单亲家庭，沿途遇到的女民警他都没有杀害。”不知道写此文章者是怎样的学问家，竟然能够在单亲家庭的出身与放生女性之间冲杀出一条如此严密的逻辑通衢！实为可敬！由此可以反推出：一切爱护弱幼不伤女性的侠义之士，皆出自单亲家庭。

其二是关于事件的“深度思考”。报上言：“一名曾经是散打冠军的警察，被人将手打成三节，当被问到为何不还手时，他回答：我若还手，对方肯定是重伤。”警察叔叔啊，你都是散打冠军了，做出一些防御总能吧？或者掌握一下出手轻重应该不成问题吧？一招制敌真的比一招致命难那么多吗？我得出的唯一结论是：这位警察叔叔是东方不败或是独孤求败——出手就是致命！抑或真巧，他遇到的竟然是《天龙八部》里的无名老僧！

在看了如此灰暗的新闻后苦笑两声罢。

前几日闲得无聊，开始拿起过去的俄语书籍来看，尽管生涩得很，但简单一些的还是能够看懂——毕竟学了很多年，可是也惭愧得很，一扔也很多年。屈指算，离开大学也有十年了！十年的光阴都给了虚度二字。英语由于更普及的原因，偶尔还有涉及，俄语在这十年里算是缘悭一面了。

某些时候，也如孩童一般给自己定下计划，比如每日背单词若干若干，可行动却似懒虫懦夫一样。到头来唯有抱愧于心。

算算假设每日仅仅背英俄单词各十，详加参研，无需十年，一年下来就是各有接近四千的数目，再加上相关联的近义词反义词以及由词根推导出的各种词性的词汇，不可谓不多矣。一种语言的常用词汇不过3000。呜呼！

一个人的成功天才与机遇固然重要，但更多时候靠的是日复一日的坚持。

记以自勉。

晚上21点刚过，天空中就传来了雷声。滚雷一词来得实在贴切，雷确实如滚动的什物一般隆隆而致。接着是闪电，偶尔是天际的陡然一片白，偶尔是天空中倏忽闪现的一条裂口。最后是雨，来得急，俄而变得迅猛，沙沙沙如马蹄急奔。

不愿等雨停，也不愿坐出租车，遂用塑料袋包了三本图书馆借来的书，包了自己心爱的MP4播放器，和价值299元的廉价手机，登上自行车，向家的方向疾驰。雨下得酣畅淋漓，我亦淋得痛快之至！

回到家，急忙洗了热水澡，喝了一小杯白酒，一如往日地坐在电脑前消闲夜晚安静时光。

千年荒冢睡暮鸦，

惟供游人叹繁华。

而今已是昌隆世，

无须烦君梦唐朝！

昨天买了一把扇子，求一位安徽老人刘墨村写了八个字：“一落尘世，永客他乡。”总计20元，私下里觉得便宜，有些愧对老人的感觉。据朋友说，老人枕边无妻，膝下无子，多年来流浪四海，活得倒也洒脱。

也是刘墨村老人的字，写的是李义山的诗。字很喜欢，可惜有些小小瑕疵。

最近一直在收求这套知堂的自编文集，这是已经买下的，全集36本，呜呼，路漫漫其修远兮！

早上，下起了雨。10点后，上网上到疲惫，遂拿了雨伞去河边散步。今日这雨真可谓是诗词中谈到的“斜风细雨”，如果不眯细眼镜仔细看的话，天空还是天空，寻不到一丝雨的痕迹，只有打在伞面上的哒哒声证明着雨的存在。风清凉，微斜，伞也必须斜斜地撑，才不至漏进雨。雨中的河边景致极美，河水微荡清波，草树绿得明丽。

水沫要举办夏至烧烤聚会，为他们推荐长青桥桥墩下的空地。妙处是可遮骄阳，缺陷是垃圾无数，有煞风景。

由Michael Cimino导演的《猎鹿人》囊括了1978年奥斯卡奖最佳影片，最佳导演，最佳男配角，最佳音效，最佳剪辑五项大奖，且在当年亦取得了相当好的票房成绩，可谓是名利双收。片中尽管没有大气厚重的电影配乐，但仍有几处音乐段落足以印刻在观影者心上，供久久回味。

影片中最为人熟知的应该说是由澳洲吉他大师John Williams演奏的吉他曲《Cavatina》。此曲出现在电影的开篇，荧幕中没有影像，黑色背景里滚动着的是演职人员的名字，就在这样的黑暗中，吉他的拨弦声响起，深情而温暖，清晰又饱满，听在耳中，犹如春日清晨花叶间晶莹剔透的露珠，落在干涸的心田。当观影者聆听《Cavatina》时，多少可以猜测出电影的情感脉络，因为选择了这段音乐为开篇，也就等于定格了电影的情感基调：无论过程是怎样的痛苦，最后还是会向脉脉温情回归。

当同一主题的吉他再次响起时，影片中的男主角之一麦克已经从越战战场上返回美国故土，当一众旧时好友在家里准备好欢迎聚会等待他时，麦克却独自躲在旅馆中，想起生死一线的战争经历，想起同去未同归的好友，麦克难掩悲痛。镜头从抽泣的麦克，转到旅馆窗口，转到夜色中如镜的湖水，再转到曾经的故乡小城，而此时款款奏响的吉他，拨动的不是琴弦而是心弦，催生着的则是无边的伤感。

片中最长的一段音乐出现在斯蒂芬婚礼上。因为影片里几个主要人物均为俄罗斯裔美国人，故配乐师选用了大量的俄罗斯民族音乐，婚礼中的人们也随之大跳欢乐的俄罗斯舞蹈；婚礼在雄壮激昂的俄罗斯歌曲《喀秋莎》声中结束。导演Cimino在婚礼中加入了诸多小细节，既使婚礼不至单调冗长，也强化剧中人物性格与人物关系。在婚礼最后出现的那个沉默的军官，则预示着三个年轻人将要面临的坚冷如铁的未来——越战。

就个人而言，最喜欢的一段音乐是没有被收录在电影原声唱片里的一首歌。在影片的开头，几个要好的年轻人从炼钢厂下班后，开车去酒吧饮酒。酒吧里的点唱机正放着一首轻松的摇摆爵士风格的歌曲。尼克与麦克在台球桌前赛球，两人随着音乐的节奏挥杆击球；迷醉的斯蒂芬与斯坦在歌曲的高潮处同声引颈和唱。那时的尼克与斯蒂芬风华正茂，与战后的麻木与迷失判若云泥。而那首让人闻之欲舞的歌曲叫《Can't Take My Eyes Off You》，很多人以为这首歌是由美国著名歌手Andy Williams演唱，其实不然，Andy Williams固然唱过这首歌，但影片引用的则是在中国还不甚出名的Frankie Valli的演唱版本。Williams与Valli的版本相差甚大，较之Valli的摇滚唱腔，Williams的演唱几可说是古典之极了！

因感冒未愈今天再休息一天。中午去了省图，借了三本书：《纸上乐坊——中国民乐文化之旅》，《电颤世界——二十世纪的电乐浪潮》，保罗.奥斯特的小说《神谕之夜》。

出得省图，顺便西行去了运河边的小园林里看书。这一片沿河的园林里有许多参天老杨，树干合三人臂围亦难合拢。老杨矮处的枝杈横向河面伸去，几可到达对岸。站在树下仰头望，密叶蔽天；坐于树下，凉风不断。

最近几年，沈阳年年绿化，新植下的树种多有不识。据云有来自南方者，有来自异域者。不知道这些异乡之客是否适应北国春的沙尘夏的燥热秋的冷雨和冬的寒雪？

再度失眠。古人云：昼短苦夜长，何不秉烛游？遂起身下床，烧水沏茶，挑灯夜读。

报说今夜有雨，但现已凌晨，疾风大作，雨却未至。

上午，看地震的相关新闻跟着落了许多眼泪。这无奈的人世！

夜里10点多，打起了雷，下起了雨。感冒未愈，心情难畅。午夜从饥饿中醒来，在房间里寻了一圈食物，只找到雪碧一桶，芬达一桶，酸奶三罐，山竹四枚，未开封牛奶一箱，速溶咖啡若干袋，均非充饥之物。

欲望如渊，乃一切痛苦的缘起。